★ 2015年日舞影展開幕電影，出人意料之外的驚悚作品
★ 奧斯卡影后妮可基嫚再次突破，創造演技高峰
★ 一場突如其來的沙塵暴，兩個孩子失去蹤影，父母何去何從？
凱薩琳（妮可基嫚 飾）和馬修派克（約瑟夫範恩斯 飾）為了躲避過去，帶著一家四口搬到澳洲偏僻的沙漠城鎮納斯加里，凱薩琳非常不適應，和老公關係越來越惡劣，青春年華的女兒莉莉總是穿著清涼穿梭當地的男孩之間，更讓她憂心忡忡。在嚴重的沙塵暴來臨之前，兒子湯米及莉莉竟神祕地消失了。納斯加里即將籠罩在紅色煙塵和黑暗之中，當地員警大衛雷伊（雨果威明 飾）帶領著居民一起緊急搜尋，不久後，大家覺得兩個小孩可能遇到了恐怖的事。
雖然帶走孩子的疑犯不斷出現，但更多的疑雲，讓謠言四起，全鎮居民開始群起敵視派克夫婦。隨著日子一天天地過去，在氣溫升高、生存機率急劇降低的同時，凱瑟琳和馬修在小孩的命運未卜之際，一家人藏在心底的往事全都浮上檯面，夫妻關係岌岌可危，無法控制的狀況，逼得凱薩琳在崩潰的邊緣掙扎。
【導演的話】
這部片探討人在危機時的反應，以及我們內心對未知的恐懼，我們也可能因為厭惡痛苦的感覺，而在情緒上和身心雙方面都被逼到臨界點…尤其在性生活方面。
在我22歲那年，我父親過世了。雖然我知道他行將就木，但我還是沒準備好面對喪父之痛，和麵對他過世時，我經歷的那種本能慾望。我發現自己想與人接觸，想要有活著的感覺，想要做愛，不管什麼感覺都好…，只要能擺脫遮蔽我內心的悲傷烏雲。失去至親讓我覺得很無力，彷彿在海上漂流抓不到浮木似的。性愛能給我重拾掌控能力的假象…，但那是短暫的，接續而來的是絕望，對人生的不確定感又再度襲來。我人生的這個關鍵時刻，就是拍攝這部片的主要靈感來源。
我找到了編劇費歐娜塞瑞斯，她也深知人生的悲劇，我們坐在一個房間裡兩個星期，說一些戰爭故事和分享我們的年少輕狂，一起腦力激盪想出片中的人物和故事情節，創造出對這些人而言陌生的恐怖世界。澳洲的這片沙漠，是我們都市人所未知的，然後費歐娜著手編寫劇本，後來再由麥可奇尼倫斯潤飾修改。
納斯加里是個難以駕馭的偏僻世界，大自然很殘酷，氣候炎熱令人難忍，和其他天候惡劣的鄉村小鎮一樣，當地居民生活得很辛苦。小孩在這麼惡劣的環境中失蹤，讓凱瑟琳和馬修陷入了否定、責怪、暴力和成癮的狀態。不是每個人都有過小孩失蹤的經驗，但多數人都體驗過身陷危機和不確定未來的恐懼。本片強調在悲劇性缺陷和承受巨大壓力的情況下，我們能被迫做出什麼事，為了維持自身的形象和壓抑最脆弱的情感又能如何不擇手段。
凱瑟琳和馬修派克的恐懼，主要是對於他們外在和內在無法控制的事。外在是大地和大自然的無所不能（無盡的沙漠和無法控制的沙塵暴），以及經常有男人覬覦他們的女兒；內在是大自然的荒野，女性的性慾是令片中人物感到恐懼的另一股無所不能的力量，數百年來一直受到壓抑，尤其是被男人壓抑，因為這可能激發深不可測的需求。很多男人都發現在他們和女人的關係中，他們可以「感覺到」她們的情感；性愛經常是一種媒介。馬修當初會愛上他的妻子，是因為她像大海一樣的情緒起伏和她令人催眠的性慾；同時，這也是他最厭惡、想要去除的特質，因為做愛會卸除內心滯礙和埋藏的情緒，他和許多人一樣都想逃離這些情感。
納斯加里居民代表的，是還活在戰後斯多噶主義文化中的一部分澳洲人；這一類故步自封的人視情緒為弱點，尤其是悲傷和脆弱，在沒有安全的出口發洩這些情感的情況下，凱瑟琳、馬修和大衛雷伊出現了各種脫序的行為。我想讓觀眾看到自己對哪些事成癮，不管是喝酒、抽煙、吸毒、賭博、暴力、工作狂、電視、情色，有些人會說最禁忌的是女人的性慾…這些多半是關起門才會做的事。把這些行為搬上枱面，我希望能用這部片減少我們內心的羞恥，讓我們變得更有同情心和更能理解他人。
派克家的小孩消失在這個神祕的環境中，反映出數百年來白人對於澳洲內陸偏僻地區未解的焦慮，以及長期有人疑心是大地在懲罰他們搶走原住民的土地，所以小孩才會被偷走。長久以來，一直有小孩在澳洲叢林裡失蹤。羅絲的孫子賈拉說了一個故事，敘述彩虹蛇恩加提吞掉了兩名婦女。這個故事觸動了凱瑟琳內心的殖民罪惡感，可以用很多種方式來解讀：其中最主要的是這片土地帶走了莉莉，或是以蛇為化身的性象徵（一個男人）吞噬了她。
這片令人毛骨悚然的澳洲偏僻內陸地區，成了片中的主要角色，串連了多部澳洲經典電影，比如尼可拉斯羅格的《澳洲奇談》（1970年）、泰德柯契夫的《假期驚魂》（1971年）、以及彼得威爾的《懸崖上的野餐》（1975年）都是敘述陌生人對這個地方一無所知，就想征服這片險惡的土地，結果到最後輸給了大自然。在現實人生中，警方、社群居民和親朋好友，對失蹤兒童的家長都抱著歇斯底里和懷疑的態度。我希望觀眾能瞭解這些家長的經歷，看看我們經常如何草率地妄加評斷別人。
莉莉就像沙塵暴一樣，打亂了她父母的關係和這個小鎮的秩序。她影響了每一個人，留下了他們擦不去的汙點─罪惡感的汙點。莉莉表達出她父母壓抑的性生活。我希望觀眾能看到家庭中的性壓抑；一旦莉莉失蹤了，情緒宣洩就要找別的出口。
這部片是同情和理解那些曾經墜入絕望深淵的人。在經歷這麼大的衝擊之後，一般人若不是重新玩味人生，就是完全放棄人生，害怕再次感覺這麼痛。但是在這個令人痛心的地方，也可能找到真正的親密感…毫不保留、完全坦誠地從別人身上看到真相，無論如何都很有療癒效果。我很喜歡探索人的黑暗面和光明面，我們就是因為這樣才會彼此相愛，讓我們完全地做自己；這就是我深深愛上這部劇本的原因，它巧妙地描繪了我們內心神祕而不可預測的灰色地帶。
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★ 奧斯卡影后妮可基嫚再次突破，創造演技高峰
★ 一場突如其來的沙塵暴，兩個孩子失去蹤影，父母何去何從？
凱薩琳（妮可基嫚 飾）和馬修派克（約瑟夫範恩斯 飾）為了躲避過去，帶著一家四口搬到澳洲偏僻的沙漠城鎮納斯加里，凱薩琳非常不適應，和老公關係越來越惡劣，青春年華的女兒莉莉總是穿著清涼穿梭當地的男孩之間，更讓她憂心忡忡。在嚴重的沙塵暴來臨之前，兒子湯米及莉莉竟神祕地消失了。納斯加里即將籠罩在紅色煙塵和黑暗之中，當地員警大衛雷伊（雨果威明 飾）帶領著居民一起緊急搜尋，不久後，大家覺得兩個小孩可能遇到了恐怖的事。
雖然帶走孩子的疑犯不斷出現，但更多的疑雲，讓謠言四起，全鎮居民開始群起敵視派克夫婦。隨著日子一天天地過去，在氣溫升高、生存機率急劇降低的同時，凱瑟琳和馬修在小孩的命運未卜之際，一家人藏在心底的往事全都浮上檯面，夫妻關係岌岌可危，無法控制的狀況，逼得凱薩琳在崩潰的邊緣掙扎。
【導演的話】
這部片探討人在危機時的反應，以及我們內心對未知的恐懼，我們也可能因為厭惡痛苦的感覺，而在情緒上和身心雙方面都被逼到臨界點…尤其在性生活方面。
在我22歲那年，我父親過世了。雖然我知道他行將就木，但我還是沒準備好面對喪父之痛，和麵對他過世時，我經歷的那種本能慾望。我發現自己想與人接觸，想要有活著的感覺，想要做愛，不管什麼感覺都好…，只要能擺脫遮蔽我內心的悲傷烏雲。失去至親讓我覺得很無力，彷彿在海上漂流抓不到浮木似的。性愛能給我重拾掌控能力的假象…，但那是短暫的，接續而來的是絕望，對人生的不確定感又再度襲來。我人生的這個關鍵時刻，就是拍攝這部片的主要靈感來源。
我找到了編劇費歐娜塞瑞斯，她也深知人生的悲劇，我們坐在一個房間裡兩個星期，說一些戰爭故事和分享我們的年少輕狂，一起腦力激盪想出片中的人物和故事情節，創造出對這些人而言陌生的恐怖世界。澳洲的這片沙漠，是我們都市人所未知的，然後費歐娜著手編寫劇本，後來再由麥可奇尼倫斯潤飾修改。
納斯加里是個難以駕馭的偏僻世界，大自然很殘酷，氣候炎熱令人難忍，和其他天候惡劣的鄉村小鎮一樣，當地居民生活得很辛苦。小孩在這麼惡劣的環境中失蹤，讓凱瑟琳和馬修陷入了否定、責怪、暴力和成癮的狀態。不是每個人都有過小孩失蹤的經驗，但多數人都體驗過身陷危機和不確定未來的恐懼。本片強調在悲劇性缺陷和承受巨大壓力的情況下，我們能被迫做出什麼事，為了維持自身的形象和壓抑最脆弱的情感又能如何不擇手段。
凱瑟琳和馬修派克的恐懼，主要是對於他們外在和內在無法控制的事。外在是大地和大自然的無所不能（無盡的沙漠和無法控制的沙塵暴），以及經常有男人覬覦他們的女兒；內在是大自然的荒野，女性的性慾是令片中人物感到恐懼的另一股無所不能的力量，數百年來一直受到壓抑，尤其是被男人壓抑，因為這可能激發深不可測的需求。很多男人都發現在他們和女人的關係中，他們可以「感覺到」她們的情感；性愛經常是一種媒介。馬修當初會愛上他的妻子，是因為她像大海一樣的情緒起伏和她令人催眠的性慾；同時，這也是他最厭惡、想要去除的特質，因為做愛會卸除內心滯礙和埋藏的情緒，他和許多人一樣都想逃離這些情感。
納斯加里居民代表的，是還活在戰後斯多噶主義文化中的一部分澳洲人；這一類故步自封的人視情緒為弱點，尤其是悲傷和脆弱，在沒有安全的出口發洩這些情感的情況下，凱瑟琳、馬修和大衛雷伊出現了各種脫序的行為。我想讓觀眾看到自己對哪些事成癮，不管是喝酒、抽煙、吸毒、賭博、暴力、工作狂、電視、情色，有些人會說最禁忌的是女人的性慾…這些多半是關起門才會做的事。把這些行為搬上枱面，我希望能用這部片減少我們內心的羞恥，讓我們變得更有同情心和更能理解他人。
派克家的小孩消失在這個神祕的環境中，反映出數百年來白人對於澳洲內陸偏僻地區未解的焦慮，以及長期有人疑心是大地在懲罰他們搶走原住民的土地，所以小孩才會被偷走。長久以來，一直有小孩在澳洲叢林裡失蹤。羅絲的孫子賈拉說了一個故事，敘述彩虹蛇恩加提吞掉了兩名婦女。這個故事觸動了凱瑟琳內心的殖民罪惡感，可以用很多種方式來解讀：其中最主要的是這片土地帶走了莉莉，或是以蛇為化身的性象徵（一個男人）吞噬了她。
這片令人毛骨悚然的澳洲偏僻內陸地區，成了片中的主要角色，串連了多部澳洲經典電影，比如尼可拉斯羅格的《澳洲奇談》（1970年）、泰德柯契夫的《假期驚魂》（1971年）、以及彼得威爾的《懸崖上的野餐》（1975年）都是敘述陌生人對這個地方一無所知，就想征服這片險惡的土地，結果到最後輸給了大自然。在現實人生中，警方、社群居民和親朋好友，對失蹤兒童的家長都抱著歇斯底里和懷疑的態度。我希望觀眾能瞭解這些家長的經歷，看看我們經常如何草率地妄加評斷別人。
莉莉就像沙塵暴一樣，打亂了她父母的關係和這個小鎮的秩序。她影響了每一個人，留下了他們擦不去的汙點─罪惡感的汙點。莉莉表達出她父母壓抑的性生活。我希望觀眾能看到家庭中的性壓抑；一旦莉莉失蹤了，情緒宣洩就要找別的出口。
這部片是同情和理解那些曾經墜入絕望深淵的人。在經歷這麼大的衝擊之後，一般人若不是重新玩味人生，就是完全放棄人生，害怕再次感覺這麼痛。但是在這個令人痛心的地方，也可能找到真正的親密感…毫不保留、完全坦誠地從別人身上看到真相，無論如何都很有療癒效果。我很喜歡探索人的黑暗面和光明面，我們就是因為這樣才會彼此相愛，讓我們完全地做自己；這就是我深深愛上這部劇本的原因，它巧妙地描繪了我們內心神祕而不可預測的灰色地帶。
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